T　E　C　H　N　I　Q　U　E


木 口 木 版 画
w o o d　e n g r a v i n g
BOX WOOD
非常に硬く均質な黄楊(ツゲ)や桜 等を 1 インチの厚さに輪切りにし、表面を研磨した木口面に彫刻刀で彫版し、硬質のローラーで油性のインクを載せ、紙に刷り上げる凸版画になります。活字と同じ高さに揃えた版木は文字と一緒に組まれ、挿絵の印刷技術として19 世紀に隆盛しましたが、写真製版の普及とともに姿を消すようになります。

彫った部分は白く、残った部分は黒くなるので、黒の中に白い線描の陰刻の絵に適しています。

黄楊や桜の他にも、椿、楓、梨、なども使用できるようです。僕は大きめもものには人工樹脂版を使用したりもします。
トマス・ビューイック、
ギュスターブ・ドレ、
ウィリアム・モリス、　
M.C.エッシャー等が木口木版の作品では有名です。

またよく見かけるものでは

レ・ミゼラブル、アメリカンエスクプレスの鎧の男性の絵は木口木版のようです。

彫　刻　刀
b　u　r　i　n
BURIN
西洋のビュランという本来銅版画用の彫刻刀で彫版します。銅板にビュランで彫版したものを-engraving-エングレービングといい、木口に彫版したものをwood-engravingといいます。

お札の肖像や文様、切手などの細い線描はこのビュランによって銅版に彫版されています。

ビュランを研ぐにはオイルストーンを使用します。

研ぐのはある程度の慣れが必要です。お札などの彫版をする印刷局造幣局などではビュランを研ぐのに何年も修業されるそうです。

イ　ン　ク
i　n　k
インクは油性の物を使用します。浮世絵等の板目木版では版木に水性の絵の具をしみ込ませつつ摺りますが木口では名の通り木の木口面なので水性だとインクを吸いすぎてしまうことと、細かい線を刷りとることができないからです。僕は印刷所の使う製版インクという硬いインクに銅版画用を少し混ぜ、数十分練り合わせ使用します。
このインクが乾くには1週間ほどかかります。

摺　り
p　r　i　n　t
BARENPRINT
竹皮の馬楝(バレン)やボールの組み込まれたベアリングバレン等で刷り、細部を竹のヘラなどで仕上げます。
葉書程度の大きさのものでも1枚刷り上げるのに数十分かかり、かなりの圧をかけるので たまに破れてる事もあります。

エッチングなどには輪転式のプレス機を使用しますが、木口木版の場合、版木に厚みがあるのと、細かい線描が輪転式のプレス機だとインクが流れてしまうため、本来は平圧プレス等を使用したりします。平圧プレスを使用すると活字と版木を組み合わせ、一度に文字と挿し絵を刷り取ることが出来るのですが、手で刷るように微妙な刷りはできません。

紙
p a p e r
紙は雁皮紙のような極薄の和紙で刷ります。油性のインクを数種類混ぜ合わせた物で摺るため、乾燥には1週間程かかります。乾いたら、糊で用紙に貼り込みます。

小さい版ならば厚手の紙に直接刷り込むことも可能ですが非常に強い圧が必要です。

あまり厚くない洋紙や和紙ならば直にすることは可能ですが雁皮紙のような極薄の紙の方が繊細には刷れます。


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